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   顾长卫曾和陈凯歌、张艺谋合作，扣过《玩命时光》、  《红高梁》o后来凭《霸土别姬》拿了吸斯卡最体摄影奖的提名。因此有机会到好莱坞拍了儿年电影：他后来谈起好莱坞印象时说，好莱坞人商业化了，也许是我们受以前的束缚，本来电影没有那么大的意识形态的魅力。  “好莱坞片于的成本都很大，所以在创造的时候，用的手段和方法会更多v HJ能性也更大。好莱坞的电影工、Ik也太发达了，一切都是那种出定的商、Ik模式，流水线似的。”“有学者将好朵坞征服观众的经验总结为一个基本点：电影是一种以追求利润为第一需要的简单的纯商业活动；两道保险系数：畅销书和类型片；＝条迎合策略：抢，即及时捕捉某一时期大众关注的社会热点，迎合观众潜在的观赏欲用；捂．即处于最大限度赢利的考虑，耐心等待影片投拍的最伏时机；跟，即跟风仿制，追随卖座影片来迎合观众的兴趣。”好莱坞进人中园，依赖二个构成部分。即：第‘，靠讲好故事的平等关系建方勺观众的联系。第二，言求并出现电影话语作为权力体系的一部分的市场功能。第三，构造一个作为特殊领域的对抗性的普泛主义概念。好莱坞从局部化转向总体化也许并不是一件坏事，但本上电影要么从社会普遍代表的位置上消失，要么积极应对迎接挑战．角逐中心、捍卫边缘的民族话语，使民族历史与现实的基础成为电影赖以生存的源泉。
    其实不管是好菜坞电影、欧洲电影还是中国电影并不重要，重要的是我有一个好的故事要讲给大家听e对他人的特色我们应该要很虚，c此学习。电影跟人生不一样，它是在一个封闭的空间里面，两个小时完成的，它是有限的。说白了电影就是和观众的一种合约。每个类型片都有各自的游戏规则，
6 N8 ^+ C  `$ I& w$ C& _# a7 p, p这一点是美国人最早去弄清楚的．我们跟观众的基本合约是在好莱坞电影里建立的。为什女各种类型片的基本规则都是由好菜坞制定的?这是值得我们思索的问题。虽然都是一百年，但好莱坞电影的一百年和中国电影的一百年是很不一样的：我们真的应当学习，弄清楚这些规则，而不要让民族自苹心
; n& G* @. L! U* p档在前面c我觉得今天就有一个很好的气象，我们要抓住这个市场*会走向全世界，就必须认清好菜玛电影是怎么样奠定的。另外我们也要有突破，因为这个游戏规则也有变化。我们要弄清这一点，我们要研究透彻，然后在我们民族的特色上求超越，求变化；。
    相比较而言，技术落后，商业类型片的类型不够丰富，电影想象力缺乏，娱乐精神的缺失，本土文化与当代精神体现不足……除却产业机制问题、多媒体发展带来的观众分流以外，国产电影创作本身的局限性也是新时期以来的国产电影观众流失的重要原因。国产电影在好莱坞进口大片初入中国时竞争乏力，主要原因就在它追求自由表现和强度不足，从创意、市场、新技术发展到创造不断延伸的边际价值，尚待形成一定的力量。参照好莱坞电影工业经验，提升国产片市场占有宰还需要我们做多方面的努力。如，加强多国合作、多方资金调配，增加电影业生产运作的资金投人，同时保持电影生产数量的适度增加，以确保电影资金的有效投放；借助国外电影制造生产的先进技术，提高中国电影工业生产水平，也要注重包括技术人才在内的电影业相关人才的培养；AD‘决电影业相关法律法规的完备，保护知识产权，维持电影市场的合理公平竞争，保持电影业持续稳定发展；最为重要的是要提高产品竞争力，强调商业片创作的市场意识，实现电影产品多样化。
( X' n2 _9 x1 ~1 s7 ?8 H    好莱坞大片的进入，丰富了我国影院银幕的多元影像文化并存，开阔了中国观众的观赏视野，提升了中国观众的审美品位，同时成为沟通东西方文化鸿沟的桥梁。技艺兼备的好莱坞大片给予了中国观众赏心悦目的视听娱乐享受；也激发了中国电影放映业的复苏、兴旺，成为国产电影创作的良好镜鉴和中国电影产业发展的重要参照。好莱坞在世界各国的市场版图构成了强大的电影帝国疆土，中
2 I! c4 l% g$ a; c! x$ J国电影业不可避免地也要面临好菜坞的强势挑战，但同时好莱坞的丰厚资金、技术及人才也是中国电影发展可资借鉴的宝贵资源。在与好莱坞的对话中寻求市场突破和技艺提升，是中国电影业立足本土、走向国际的重要途径，同时，世人对中国的兴趣，也正是未来市场巨大的潜力。好莱坞电影是世界电影行业的典范．在全球化时代里，一个积极参与世界电影发展的国家无法也不应该根除好莱坞电
影，相信也更期待中国电影越来越走向繁荣，这样中国电影与好莱坞的遭遇将会在文化对话、经济往来、经验交流中走向共赢。
    日本学者山本喜久男曾这样谈起日本电影和欧美电影的比较的价值与意义：“思考‘比较’就是思考日本电影的本质。欧美电影对日本电影的影响就是欧美向日本的挑战，而在影响上表现的类似(同化)和差异(异化)，就是日本对这

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