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弗雷里赫说得好：“沉睡的美人电影剧本——是用电影剧作手段进行的导演工作，影片——则是用导演手段进行的剧作。导演剧本明显地表明着文学性同电影性的联系，它们不是彼此对立，而是相得益彰，被此阐明的。”(《银幕的剧作》第109页)第＝节  电影文学剧本的结构
! f/ `; B3 D! p9 U6 p$ Q! `5 f    一  决定剧本结构形式的关键
7 P6 o3 n0 P, }7 K7 g) l2 o. A    剧本结构形式受内容制约，服从内容的需笺这是研究结构问题的总前提。
    所谓内容，包括两方面一是剧作家所要反映的生活内各二是剧作家对这些生活素材的认识。同样的题枕由于剧作家对索材的不同认说就要运用不同的结构加以表现。例如，同样是表现我国的革命战争，影片《商征北战D1《今夜星光灿烂入叫、棚就用了三种完全不同的结构。可见  在结构形式L起决定因素的是内氏而在内容中最关键的因氯是剧作家对生活的认识与思考，是剧作家在剧本中所要表达的2既
& ]. n! n! u/ q) S    《红楼梦》作者在第六Md刘姥姥一进荣国府》免明确地谈到他处理这庞大生活现象时，如何抓住刘姥姥出场作为李一发而动全身的结构意队
    按荣府一宅中，  合算起来，人口虽不多，从上至下也有：百余口，事虽不多，一天也有一二十件，竟如乱麻一般，  并没个头绪可作纲领。正思从那一件事，那一个人写起方妙7却好忽然从千里之外，芥豆之微小小一个人家，  因与荣府略有些瓜葛，这日正柱荣府中久因比使就这一束说走，倒还是个头绪。
+ I) ^, U$ \7 t3 X. Y" v    这个人椒是贯串首尾的，她仿佛是达部荣宁贵族兴它衰败史的见证人，作者借她的出场，通过她的眼睛和直率的言词，不断点出贫富的悬版也只有通过这样一个一生在乡下过着极其俭朴生活的老人，才能够以强烈对比的心情，揭露封建贵族生活的奢侈、涅佚、罪恶和腐朽。刘姥姥胡几次出场，在这部贵族生活的兴亡史里是起着重要的结构作用的。她最后一次进荣国府时，这个封建家族已到了土崩瓦解的绝境，这位贫穷的老人成了王熙凤独生女儿的救命恩人。作者这样安排结构，是有深意酌。
( m. P( b2 A/ L  ]; n+ h$ o/ C    我们还可以从俄罗斯的大文豪列夫·托尔斯泰多次改变长篇小说《复活》的结构，看到作家对作品主题的要求，如何决定着作品的结构，在最初的草稿里，小说完全保存了“主人公口述”的结构，按年代、次序报军男爵聂赫留朵夫那里花一现的“罗曼史”，以及它给纯洁的少女玛丝洛妊造成的北剧。  最后，才写他作为陪审员在法庭上与不幸沦为而被人诬告的玛丝洛娃见面。但是，在创作过程中，  由于作者越来越深刻地认识到这个悲剧的社会意义．对主题的开掘越来越深入扩展，便把主题从个人的悲剧范围、道德范围，转到社会问题上去深刻地揭露。经济的、政治的、宗教的欺骗”，揭露‘制度的可怕”。正吴为了体现这样一个主组作者才决定更新安排了人物的位置和比重，把作品的重心从聂赫留朵夫身上转移到玛丝洛妹身人从而使作品的焦点集中在对整个社会的控诉
上。列夫·托尔斯泰曾在日记里谈到他为什么要这样安排作品的结构：